2019冠状病毒病大流行的环境促进了新型数字音乐会格式的发展，从客厅的Twitter流媒体到媒体库中的点播高清作品。为了找出这些形式中哪些具有超越流行病的潜力，艺术实验与对形式与受众体验之间联系的科学研究同样重要。
包括德国法兰克福马克斯普朗克经验美学研究所(MPIEA)在内的一组研究人员现在调查了古典音乐会流媒体是否有不同类型的观众，并确定了三个不同偏好的群体。
作为数字音乐会体验制作和设计的大型研究项目(“数字音乐会体验”)的一部分，研究小组对1619名古典音乐会流媒体观众进行了在线调查。参与者提供了他们的社会人口统计信息，他们使用流媒体平台的经验，以及他们对数字古典音乐活动各种可能的制作特征的偏好。
“音乐会流媒体的框架与现场活动的框架不同:它包含了可以以非常不同的方式设计的媒介化方面。这些特征自然会影响体验，因此对数字音乐会的设计和观察非常感兴趣，”MPIEA主任、该研究的资深作者Melanie Wald-Fuhrmann解释说。
例如，区分有实时使用和无实时共存的随需使用是很有用的。此外，数字音乐会的体验还取决于演示平台的技术特点和互动元素，比如与其他观众互动的机会。
根据收集到的数据，研究人员能够识别出三组具有不同偏好和使用模式的观众:超过一半的受访者是“数字音乐会爱好者”。这个群体对创新和多样化的音乐会特征持开放态度，充分利用数字化的可能性，以及使用社交媒体渠道。
“数字音乐会纯粹主义者”约占用户总数的三分之一。他们更喜欢传统的音乐会功能和点播流媒体。大约15%的参与者对自己的偏好相当不确定，因此研究人员相应地将他们称为“未决定和不太投入的音乐会用户”。
这项研究的结果最近发表在《艺术管理、法律与社会》杂志上。他们表明，社会人口特征和音乐偏好与上述听众群体的成员关系虽然很弱，但却很重要。
这些发现表明，制作人应该开发明确区分类型的古典音乐会流，以达到尽可能广泛的观众。
